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3月24日晚，溫嶺市文化館攜手iartschool愛(ài)藝術(shù)+特邀國(guó)家一級(jí)演員王杭娟帶來(lái)的一節(jié)好課順利播出，帶你走進(jìn)情意悠悠的越劇。

王杭娟，1968年11月出生，浙江桐廬人，越劇戚派花旦，國(guó)家一級(jí)演員、第二十一屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主、師從越劇表演藝術(shù)家戚派創(chuàng)始人戚雅仙。2008年評(píng)為國(guó)家一級(jí)演員；2015年榮獲“杭州優(yōu)秀文藝工作者”稱(chēng)號(hào)。

 

起源與發(fā)展

越劇起源于清末流行于浙江嵊縣農(nóng)村的曲藝樣式——“落地唱書(shū)”，藝人基本上是半農(nóng)半藝的男性農(nóng)民，曲調(diào)沿用唱書(shū)時(shí)的“呤哦調(diào)”，以人聲幫腔，無(wú)絲弦伴奏。

 

越劇創(chuàng)始地嵊縣施家岙村

 

越劇的故事，要從一個(gè)名叫金其炳的農(nóng)民開(kāi)始說(shuō)起。由于當(dāng)時(shí)清政府腐敗無(wú)能，底層百姓民不聊生，農(nóng)閑的時(shí)候就到周邊去乞討，只有這樣才能讓一戶(hù)人家盡量有飯吃，而金其炳也是乞討隊(duì)伍里的一員。

 

金其炳想，這年頭乞討行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)如此激烈，討彩頭的話翻來(lái)覆去已經(jīng)被說(shuō)爛了，大戶(hù)人家聽(tīng)得耳朵都要起繭了，這樣下去肯定越來(lái)越討不到東西。所以金其炳決定乞討也要改革，怎么改呢？金其炳在乞討的話術(shù)里加上順口溜、短小的民間故事、笑話等等。不僅要說(shuō)，而且還要唱起來(lái)。他把平時(shí)哼唱的民間小調(diào)、佛歌、道情、蓮花落調(diào)等綜合在一起，創(chuàng)造了一種新的唱法，新的曲調(diào)——“四工合調(diào)”，結(jié)合嵊縣鄉(xiāng)音，于農(nóng)閑時(shí)節(jié)編唱當(dāng)?shù)匦侣剛髌婀适隆?ldquo;四工合調(diào)”是越劇的第一種基本曲調(diào)，金其炳改革的這段時(shí)間在越劇歷史上被稱(chēng)為“沿門(mén)唱書(shū)”，是越劇的最初階段，而金其炳也被我們稱(chēng)為“越劇祖師爺”。

 

經(jīng)過(guò)一代代藝術(shù)家的不斷改革創(chuàng)新，舊時(shí)乞討所用的曲調(diào)慢慢地變成了如今的白雪公主。在發(fā)展過(guò)程中，越劇經(jīng)歷了男班越劇、男女越劇、女子越劇等三個(gè)時(shí)期，20世紀(jì)30年代進(jìn)入上海，在編、導(dǎo)、演、音、舞美等方面不斷創(chuàng)新，涌現(xiàn)出“三花一娟”等一批優(yōu)秀演員。1942年袁雪芬率先倡導(dǎo)“越劇改革”，與琴師周寶才合創(chuàng)出“尺調(diào)”、“弦下調(diào)”等基本曲調(diào)，并學(xué)習(xí)幕表制，借鑒昆劇、話劇、電影等表現(xiàn)手段，形成了清新優(yōu)美、詩(shī)情畫(huà)意的藝術(shù)風(fēng)格。越劇在戲曲百花園里一支獨(dú)秀，一躍成為全國(guó)性的大劇種。

 

越劇十姐妹

 

人生經(jīng)歷

王杭娟的藝術(shù)生涯，起步于一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)越劇團(tuán)，剛開(kāi)始學(xué)戲時(shí)，因?yàn)閭€(gè)子矮小沒(méi)有角色可以演，所以白天練功晚上跑龍?zhí)祝荦執(zhí)滓材芘艹雒脕?lái)！14歲那年，王杭娟隨團(tuán)參加了桐廬縣越劇大獎(jiǎng)賽，選送的劇目是《巡按斬父》，她在里面飾演一個(gè)龍?zhí)籽輪T，從頭到尾只有一句念白，最后獲得了一個(gè)龍?zhí)转?jiǎng)。這是她人生拿的第一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，對(duì)王杭娟來(lái)說(shuō)是一種莫大的鼓勵(lì)，從那時(shí)開(kāi)始她更加努力了。

 

后來(lái)，王杭娟來(lái)到了黃龍?jiān)絼F(tuán)，雖然當(dāng)時(shí)的條件非常艱苦，沒(méi)有好舞臺(tái)、好音響，好燈光、好服裝，但是有戲可唱。一天演出兩場(chǎng)大戲，對(duì)于王杭娟來(lái)說(shuō)，這就是最好的條件。王杭娟早年學(xué)的是金派，進(jìn)入黃龍?jiān)絼F(tuán)后，出演了戚派大戲——《玉堂春》，并開(kāi)始轉(zhuǎn)向?qū)W唱戚派。1994年戚雅仙老師來(lái)杭州參加比賽，王杭娟在朱燕燕團(tuán)長(zhǎng)的牽線下，拜戚雅仙老師為師，同年9月，王杭娟開(kāi)始排演《庵堂認(rèn)母》，從此和戚派緊密相連不可分割......

 

《玉堂春》蘇三

 

 

作品呈現(xiàn)

每位戲曲演員心中都有一個(gè)榮獲“梅花獎(jiǎng)”的夢(mèng)想，王杭娟在2004年憑借《玉蜻蜓》榮獲中國(guó)戲劇最高榮譽(yù)——“梅花獎(jiǎng)”，并且是目前越劇眾多流派當(dāng)中，唯一獲獎(jiǎng)的戚派演員。

 

1995年，戚雅仙和畢春芳兩位老師特地來(lái)杭州指導(dǎo)排練戚畢經(jīng)典劇目《玉蜻蜓》中的《庵堂認(rèn)母》，兩位老師表演是手把手的教，唱腔是一個(gè)字一個(gè)字的扣。那段時(shí)間，王杭娟在唱腔和表演上的進(jìn)步都非常大。通過(guò)老師的精心指導(dǎo)，她才知道了什么是戚派，什么是戚派藝術(shù)。

《玉蜻蜓》王志貞

 

 

《庵堂認(rèn)母》在上海一炮走紅，得到廣大戲迷朋友們的一致認(rèn)可，后來(lái)2003年以《玉蜻蜓》全場(chǎng)大戲去申報(bào)“梅花獎(jiǎng)”時(shí)，劇團(tuán)還請(qǐng)來(lái)了京劇大師胡芝風(fēng)老師。在她的指導(dǎo)下，王杭娟的身段和表演又上了一個(gè)臺(tái)階，尤其是唱腔方面，韻味醇厚、纏綿委婉，逐漸成長(zhǎng)為戚雅仙老師的得意門(mén)生。

 

 

如果說(shuō)京劇是波瀾壯闊的歷史小說(shuō)，越劇則是一篇雋永淡泊的生活散文。越劇，溫柔纏綿輕靈動(dòng)人，輕吟淺唱間，眼波流轉(zhuǎn)，水袖輕揚(yáng)，云步輕點(diǎn)，溫柔喟嘆。經(jīng)過(guò)王杭娟老師的講解，你戀上越劇了嗎？

 

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